Riepilogo della première della serie “Fallout”: Bombe di distanza
Mettiamolo subito in chiaro: non ho mai giocato a Cadere gioco. A parte riconoscere la sua onnipresente mascotte dai capelli biondi e capire che è ambientato dopo una sorta di apocalisse nucleare, non sapevo assolutamente nulla del franchise prima di premere il primo episodio dell’adattamento televisivo.
Ma i co-sceneggiatori/co-creatori Geneva Robertson-Dworet e Graham Wagner, insieme al regista Jonathan Nolan e alla sua partner creativa Lisa Joy, mi hanno convinto fermamente Di Fallout lato in due semplici passaggi. Innanzitutto, si sono aperti con uno degli attacchi nucleari più spaventosi che abbia mai visto al cinema o in televisione. In secondo luogo, hanno fatto alcune battute divertenti sull’incesto.
Sul serio! È una specie di yin e yang. Adattato dalla serie di videogiochi creata da Tim Cain, Cadere sostiene che quando si tratta di fare un’ampia satira di fantascienza, puoi anche avere la tua torta e mangiarla: puoi descrivere gli orrori della devastazione nel modo più onesto possibile e comunque fare alcune battute malate lungo il percorso.
Le bombe vengono sganciate durante un prologo ambientato in un orribile futuro retrò, in cui la cultura americana del pane bianco del dopoguerra e del periodo pre-rock-and-roll apparentemente è durata più di un secolo, insieme alla Guerra Fredda. Gli Stati Uniti e la Cina sono così vicini all’orlo della guerra nucleare che il presidente è stato trasferito in una località sconosciuta; in TV, un meteorologo smette di trasmettere in diretta perché non vede il punto in una previsione di sette giorni.
Il nostro personaggio centrale in questo futuro a medio termine è Cooper Howard (Walton Goggins), una sorta di famoso cowboy caduto in difficoltà dopo un divorzio. Sta eseguendo dei trucchi per il compleanno di un ragazzino ricco in una casa sulle colline che si affacciano sullo skyline della città vicina. Finisce per essere un punto di osservazione fin troppo perfetto perché la sua adorabile figlia Janey (Teagan Meredith) sia la prima ad assistere alla prima esplosione.
Tutto si svolge con una lentezza spaventosa, mentre Cooper cerca di rassicurare Janey che non è altro che fumo, finché il familiare fungo di fuoco non si alza nel cielo. Un’onda d’urto colpisce. Il vetro va in frantumi. I bambini corrono. I padri lottano per trovare rifugio. I grattacieli si frantumano in piccoli pezzi. E Cooper e Janey se ne vanno a cavallo mentre un’esplosione dopo l’altra lampeggia e sboccia, cancellando ogni speranza.
Che ne dici di un’apertura? Pensavo che sarebbe stato difficile da superare 3 Problema del corpo per le volgari manifestazioni di potere apocalittico in televisione quest’anno, ma mi sbagliavo. Questa è roba da battere il cuore e da far seccare la bocca.
L’azione riprende più di due secoli dopo in due comunità molto diverse, così diverse che non è immediatamente evidente che esistano nello stesso lasso di tempo. Il primo è il Vault, una replica sdolcinata dell’America idealizzata del 1950 circa, conservata sottoterra per mantenere accesa la fiaccola della civiltà, o qualcosa del genere. (Mi chiedo se il Silo c’è anche una gang laggiù da qualche parte.) Qui la nostra protagonista è una coraggiosa giovane donna di nome Lucy MacLean (Ella Purnell), che partecipa a una serie di attività tutte americane quando non sta facendo “cose da cugina” in preparazione per il suo eventuale accordo matrimonio.
Sfortunatamente, il padre di Lucy, Hank (Kyle MacLachlan), il sorvegliante di questo particolare Vault (è il numero 33 di una serie), è più bravo nei discorsi motivanti che nel matchmaking. In un rituale di routine andato storto, apre accidentalmente le porte del caveau per i predoni dalla superficie, fingendosi altri abitanti del vault, sposando Lucy con uno. La prima notte di nozze va molto bene per entrambe le parti… fino all’inizio delle riprese.
Non ci vuole molto – forse il momento in cui suo marito pulisce la spazzatura post-coito con le tende – perché Lucy si renda conto che i barbari sono entrati dai cancelli, per così dire. Dopo aver eliminato il suo “marito” in uno scontro brutale con coltelli e vetri frantumati, emerge e trova l’intera placida comunità immersa in un caos sanguinoso. I predoni, guidati dall’imponente Lee Moldavier (Sarita Choudhury), si stanno scatenando, massacrando chiunque possano mentre si rimpinzano dei frutti del lavoro di questi viziati sotterranei.
Molte persone vengono uccise sanguinosamente. Lucy corre in giro in abito da sposa con una pistola e una bandoliera, in stile commando in più di un modo. La sua amica Steph (Sannabel O’Hagan) apre il fuoco con una forchetta che le sporge dall’occhio. La gente vola in aria e finisce sui tavoli da picnic Casa di strada. Moldaver accenna a qualche legame segreto con la madre di Lucy. È roba divertente per quanto riguarda i massacri.
Alla fine, i predoni fuggono con Hank, lasciando gli altri al loro destino, ma Lucy non sta ferma per questo. Contro i consigli e gli ordini di tutti, si dirige in superficie per cercare suo padre da sola.
Forse incontrerà l’altro nostro futuro eroe, un giovane soldato di nome Maximus (Aaron Moten). Come parte dell’ordine militare giurato della Confraternita d’Acciaio, trascorre la maggior parte del suo tempo in caserma, a scherzare con i suoi compagni grugniti, i quali sembrano e si comportano come se si stessero preparando a partire per la Corea. Invece, il loro vero obiettivo è diventare prima uno scudiero e poi un cavaliere, un super soldato avvolto in un’armatura potenziata simile a Iron Man.
Quando arriva il momento di selezionare un nuovo scudiero, però, i poteri costituiti, rappresentati dal severo chierico Quintus (premiato drammaturgo e memorabile Signor Robot il pesante Michael Cristofer), scambiandolo per il suo amico Dane (Xelia Mendes-Jones, una presenza potente in La Ruota del Tempo). Ma quando lo stivale di Dane viene armato con una lama di rasoio, Maximus passa rapidamente da principale sospettato a scudiero sostitutivo. (Per quello che vale, non penso che l’abbia fatto, ma sicuramente dovresti capire che vuole essere uno scudiero abbastanza da essere d’accordo con ciò che accade.)
Ma c’è presto un’altra figura che vagherà per le terre desolate, questa volta alla ricerca di un uomo in fuga da un luogo leggendario chiamato Enclave. È un tipo familiare, a quanto pare: grazie alla magia delle radiazioni fantascientifiche, Cooper Howard è vivo e indistruttibile 219 anni dopo la caduta delle bombe, anche se sembra molto peggio per l’usura e ora sembra un ragazzo piuttosto terribile. , tutte le cose considerate. La prima cosa che fa quando un gruppo di cacciatori di taglie in stile occidentale lo tira fuori dal terreno dove era tenuto e torturato da un boss del crimine è ucciderli e intraprendere la loro ricerca come se fosse la sua. Un titolo utile ora si riferisce a lui come IL GHOUL, il che sembra appropriato.
Siamo solo ad un episodio, ma finora Cadere mi colpisce come superiore ai riff comici di fantascienza/fantasy altrettanto ultraviolenti ed esagerati sul West americano, come Predicatore O La signora Davis. Inoltre, nonostante alcune somiglianze superficiali, ha così poca somiglianza reale con le precedenti serie TV distopiche-occidentali di Nolan e Joy. Westworld che difficilmente vale la pena menzionarlo. Ciò parla bene della creatività del team e del rifiuto di rielaborare il proprio lavoro.
Guardando Cadere è un po’ come entrare in un gioco di specchi. Tutto il materiale post-apocalittico preso dal cinema e dalla televisione e poi assorbito e reinterpretato dalla serie di giochi (roba neo-occidentale, predoni barbari, comunità sotterranee utopistiche/distopiche, mutanti irradiati, ecc.) viene riproposto sullo schermo come narrativa. finzione.
Stranamente, funziona. Onestamente è fresco vedere cliché del ritorno al passato come comunità futuristiche pianificate, cowboy delle terre desolate e così via, invece dell’estetica cupa e grintosa dei suddetti. Silo o quello stranamente sopravvalutato L’ultimo di noi, un altro adattamento del videogioco. Tuttavia, alcune delle scelte estetiche avrebbero potuto utilizzare un altro passaggio; il futuro dovrà avere la stessa combinazione di colori blu e arancione di ogni altro spettacolo nel 2024? Se comunque l’ambiente del Vault è il lavoro di un proiettore cinematografico, un bel riff Oklahoma!Il vivido splendore di Todd-AO avrebbe potuto fare bene il trucco.
Ma anche se ciò può avere un impatto qualitativo sullo spettacolo, non impedisce i suoi obiettivi, che sono quelli di creare uno spettacolo di videogiochi divertente con un senso dell’umorismo da classe R, alcune cose disgustose e occasionali atrocità storiche del mondo. ricordaci che non è sempre il momento giusto. Direi che hanno fatto quello che si erano prefissati.
Sean T.Collins (@theseantcollins) scrive di TV perRolling Stone,Avvoltoio,Il New York TimesEovunque lo possa avere, Veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
