Guardalo in streaming o saltalo: “Nascita/Rinascita” su Hulu, un thriller horror alla Frankenstein radicato nel terrore femminile
Laura Moss non è timida nel rivelare l’ispirazione del loro debutto alla regia Nascita/Rinascita (ora in streaming su Hulu): Mary Shelley Frankenstein. Il regista per la prima volta ha riformulato il concetto di scienziato pazzo come rianimatore all’interno delle complesse complessità della femminilità moderna e della maternità, e ha inventato un inquietante pensatore esistenziale pieno di viscose quantità di body horror. Il film ha vinto tre Independent Spirit Awards, per la sceneggiatura, la migliore interpretazione da protagonista per Judy Reyes e il premio Someone To Watch per Moss – tutti abbastanza meritati, visto che sto per entrare qui.
NASCITA/RINASCITA: ASCOLTALO IN STREAMING O SALTALO?
Il succo: Rose (Malin Irlanda) è una Freddo persona. Immagino che tu debba essere in grado di compartimentalizzare davvero difficile per diventare un patologo, eseguire autopsie nel seminterrato dell’ospedale, ma questa signora è un passo o 10 oltre. Tratta un collega amichevole con brutale freddezza quando lui chiede di andarsene presto per prendersi cura del suo bambino malato – potrebbe andare peggio. Rimuove la placenta da una donna morta e… la mette in una valigia? Decisamente peggio. Lei va al bar e quando un idiota la colpisce, lo fissa e dice in tono piatto: “Vorrei masturbarti in bagno”, poi porta il suo seme a casa e si insemina con Esso. Ha un congelatore a pozzetto pieno di sacche di sangue. Ha un maiale domestico di nome Muriel, e se pensi che questo la umanizzi, beh, non conosci ancora l’origine del maiale. Tutto di lei urla sociopatico.
Celie (Reyes) è esattamente l’opposto. È un’infermiera di maternità sorridente che ha già lavorato sulle staffe da parto ed è in empatia con il loro dolore. “Consideralo come fare una cazzata davvero grossa”, sussurra all’orecchio di una quasi-mamma in difficoltà, e lei ride e dà una grande spinta e non sembra più così male. Va a prendere la figlia Lila (AJ Lister) di sei anni e l’affetto reciproco trabocca come l’effervescenza di una tazza di soda troppo piena. La maternità single non è facile per nessuno, e Celie non fa eccezione, ma hai la sensazione che non la vorrebbe in nessun altro modo. Poi si sveglia tardi. Lila non si sente bene. Celie si precipita urlando e piangendo verso la babysitter. Un altro lungo turno. Non può rispondere alle chiamate della babysitter perché, insulto oltre allo stress, il suo telefono è caduto nel water. Celie torna e trova un biglietto: ho dovuto portare Lila di corsa all’ospedale. Il ragazzo se n’è andato prima che Celie arrivasse. Meningite batterica. Lo sguardo di vuoto sul volto di Celie è devastante. Devastante.
Il corpo di Lila finisce sulla lastra di Rose e poi nella sua valigia. Celie va a trovare sua figlia e scopre che Rose non ama il contatto visivo. Rose manda Celie dal medico legale ma non hanno alcuna traccia della presenza di Lila. Curioso. Tra una cosa e l’altra, Celie finisce per bussare alla porta di Rose ed entrare nell’appartamento, oltrepassare il maiale e il congelatore e trovare Lila nel letto, viva, attaccata a un ventilatore, una sacca per flebo e tutti i monitor, provocando il seguente scambio:
“Il profilo genetico di tua figlia l’ha resa una candidata perfetta per un trattamento sperimentale su cui sto lavorando.”
“Per la meningite?“
“Per la morte”.
Quali film ti ricorderà?: Cose povere coperto materiale simile da un più, per così dire, fantasioso angolo.
Prestazioni che vale la pena guardare: Una volta che questa trama si apre, Ireland e Reyes dimostrano di essere una vera coppia sullo schermo.
Dialogo memorabile: “Almeno non hai fatto nulla di immorale, come mangiare un panino al prosciutto!” – Celie trova curioso che Rose sia una scienziata pazza che è anche vegetariana
Sesso e pelle: Un paio di momenti di breve nudità femminile.
La nostra opinione: Prometto di non rivelare troppo dicendo che Rose e Celie, dopo la suddetta rivelazione che la ragazza è stata riportata in vita dalla morte, sviluppano un rapporto affascinante che costituisce i temi centrali di Nascita/Rinascita: Un’affermazione estremamente seria dei cliché delle madri che faranno qualsiasi cosa per i loro figli. E un’esibizione astutamente comica di dinamiche di strana coppia in cui i nostri due protagonisti, uniti dal loro “progetto” profondamente amorale, entrano in sintonia e non solo rappresentano due estremi ideologici – scienza fredda ed emozione sfrenata – ma anche coordinare gli orari e criticare a vicenda i peccatucci della personalità come una vecchia coppia. I loro compromessi morali sono terrificanti, le loro affermazioni femministe sono intriganti e le loro routine tesoro, sono a casa/cosa c’è per cena sono divertenti, specialmente se espresse all’interno di una premessa così inquietante.
Moss mostra una visione e un intento chiari, utilizzando luci soffuse e spazi interni ristretti per creare un senso di tensione soffocante: qual è il finale di questo piccolo tentativo di resurrezione? Nessuno dei due personaggi riesce a vedere oltre il proprio naso: Rose è miope nel suo tentativo di usare la scienza per raggiungere l’insondabile, e Celie è così addolorata che sembra reprimere ogni dubbio etico che quasi certamente nutre per potersi ricongiungere. sua figlia. Moss evita ostinatamente qualsiasi svolazzo di fantascienza o horror, mantenendo un senso di realismo che, per la maggior parte, mantiene la nostra sospensione dell’incredulità; non si perde in nessun dettaglio della ricerca di Rose (penso che abbia qualcosa a che fare con le cellule staminali), ma conserva un senso di plausibilità scientifica che allontana il nostro scetticismo e ci mantiene affascinati in questo momento.
Le donne che hanno attraversato i rigori della gravidanza – o qualsiasi visita dal ginecologo, del resto – probabilmente sentiranno un ulteriore livello di terrore qui, poiché Moss radica saldamente gli elementi più inquietanti della storia all’interno. l’esperienza femminile moderna. L’orrore corporeo qui non è così straordinariamente grottesco come lo troveresti in un film di Cronenberg (David o Brandon, scegli tu); non funziona per il valore shock, ma per prendere un evento quotidiano in una clinica ginecologica e estenderlo a estremi orribilmente plausibili. Ancora più inquietante è il modo in cui le donne in questo film, nonostante siano notevolmente simili nei loro istinti materni, si facciano cose così orribili l’una con l’altra.
Il nostro appello: Nascita/Rinascita è un thriller provocatorio e inquietante, eseguito in modo acuto e ponderato da Moss. Qualcuno dia un assegno in bianco a questo direttore, per favore. STREAMING.
John Serba è uno scrittore freelance e critico cinematografico con sede a Grand Rapids, Michigan.