Riepilogo episodio 4 di “Fallout”: Suonatore d’organo
Circa quindici secondi dopo Cadere Episodio 4 (“The Ghouls”), ho finalmente raggiunto il punto di rottura: queste allegre stronzate musicali americane degli anni ’40 -’50 sono già troppo dannatamente! Anche quando ho cercato il testo della prima canzone, una canzoncina insensata su come “Vale la pena vivere quando la natura mi dà”, e ho scoperto che il videogioco Fallout 3 ricavato da un film nudista degli anni ’50, la sua esuberanza sembra più opprimente che eccitante. Qualunque cultura immersa in questo kitsch da 200 anni lo è fortunato se i suoi problemi peggiori sono gli zombi senza naso e gli orsi radioattivi.
Il Ghoul non funziona al 100% per me come cattivo. Trovo che i suoi discorsi da duro, scioccanti, l’intera faccenda del “Io sono te, tesoro, dagli solo un po’ di tempo”, siano il tipo di cose che rendono il “dialogo dei videogiochi” una frase intrinsecamente peggiorativa. Non sono sicuro che tipo di lezione stia cercando di impartire.
È stato nel momento in cui stava tagliando con calma e metodicamente il dito di Lucy come vendetta per aver morso uno dei suoi che ho capito che il punto è questo: lui è non cercando di insegnare qualcosa a Lucy. Vuoi credere che stia cercando di indurirla, di scuoterla dalla sua ingenuità, ma non puoi quadrare questo con il modo in cui versa l’acqua proprio davanti a lei, o gongola mentre lei tracanna piscio di animali radioattivi o qualsiasi altra cosa. diavolo è così, o le taglia un dito e poi la vende agli espiantatori di organi, presumibilmente per non vederla mai più.
È semplicemente cattivo, perché è una persona cattiva. È un cattivo, come descritto dal suo vecchio sé completamente umano in un film appena prima di far saltare la testa a un cattivo attraverso “un vecchio elogio messicano” su come una persona “era brutta, forte e aveva dignità”. Cooper assegna al cattivo due su tre prima di ficcargli uno nel cranio. Ma ora anche il Ghoul non è altro che brutto e forte. La sua dignità è morta molto tempo fa, come dimostra la sua insensata crudeltà nei confronti di Lucy.
Lucy però non ripaga, nonostante sia sottoposta ad una sorta di minigioco in cui deve scappare dal film Ostello. Per procurarsi le sue preziose fiale salvavita – l’unica cosa che gli impedisce di diventare insensato e selvaggio come il povero bastardo che giustizia all’aperto – scambia Lucy con un’operazione di prelievo di organi.
Situato in un mega-mart abbandonato, il gruppo è composto da due fannulloni e un robot allegro chiamato Snip Snip, doppiato da Matt Berry. (L’accento dell’uomo è il livello di inglese di James Mason/Michael York.) È una sequenza cupamente divertente in cui le cose continuano ad andare di male in peggio per la povera prigioniera Lucy. La minaccia della schiavitù sessuale viene sostituita dalla minaccia della vivisezione! Umani e demoni tenuti in minuscole gabbie! Congelatori pieni di parti del corpo smembrate! Cassetti pieni di dita mozzate! Ragazzi che ordinano la donazione di organi da vivi senza distogliere lo sguardo dalla tuba! Lucy scappa, non grazie a se stessa, quando ordina ai trafficanti di organi di liberare i demoni selvaggi senza rendersi conto di quello che sono.
Ma anche se è nata di nuovo duramente ed emerge equipaggiata per la vita nella Zona Contaminata, non ha ceduto alla visione violenta dell’America incarnata dal Ghoul. A livello interpersonale, cioè: ha ancora un nome famoso in una società composta esclusivamente da discendenti di persone abbastanza ricche da fuggire dalla devastazione nucleare e lasciare che tutti gli altri si arrangino da soli. A parte questo, però, non uccide il Ghoul, né lo lascia morire. Gli lascia alcune fiale, permettendogli di rianimarsi e razziare l’intera scorta, presumibilmente preparandolo per gli anni a venire. Lucy vive la regola d’oro, proprio come ha detto.
Un ultimo punto: Cadere ha una mente ammirevolmente sporca. Non so se sia solo la presenza dell’attrice Xelia Mendes-Jones in entrambi gli show, ma il modo in cui Lucy alla fine si sottomette alla propria impotenza e beve acqua radioattiva mi ricorda la scena molto simile – e molto simile con sfumature stravaganti – in a cui la prigioniera Egwene, armata di magia, si arrende e versa acqua per conto del suo schiavista. Voglio dire, forse non hai avuto una reazione simile a Ella Purnell che beveva acqua da un abbeveratoio mentre un imponente Walton Goggins vestito di nero e cadaverico guarda con approvazione mentre tiene il guinzaglio, ma tutto quello che posso dire è che non sono fatto di pietra.
Idem per la situazione nel Vault, dove è in corso la corsa per sostituire Hank come sorvegliante e prosegue la ricerca per civilizzare i predoni catturati. Prendendo spunto da un predone catturato, Norm e suo cugino Chet indagano sul devastato Vault 32 e scoprono che la sua popolazione ha commesso un omicidio-suicidio collettivo ben due anni prima dell’arrivo dei predoni. Tutti i documenti riguardanti quel caveau e la sua corrispondenza con il proprio sono stati sigillati, i graffiti insanguinati con la scritta “NOI CONOSCIAMO LA VERITÀ” e “MORTE AL MANAGEMENT” sono il loro unico indizio, e la porta del caveau è stata aperta ai predoni utilizzando un codice appartenente a …Norm e la madre scomparsa da tempo di Lucy?
Il motivo per cui Chet parte per questa escursione, però, è per allontanarsi dalla scena a casa sua, dove l’omicida donna incinta con un occhio solo Steph sta partorendo. Perché là? Perché è venuta per cercare di convincere Chet ad agire contro i predoni, le ha dato un sacco di cose del suo defunto marito, lo ha vestito con quelle, gli ha saltato le ossa e le sue acque si sono rotte quasi immediatamente perché le sue dita hanno colpito la zona del costume da bagno. . (Non lo so, penso che qualsiasi riferimento esplicito all’umidità come indicatore di eccitazione dimostri la volontà di essere franchi nella rappresentazione del sesso che sia da lodare, anche se in questo caso Chet era un po’ fuori strada.)
Non c’è materiale di Maximus in questo episodio, quindi è un po’ fuori modello sotto questo aspetto. Tuttavia, comincio a sembrare un disco rotto, ma la violenza estrema, i mostri divertenti, le battute concrete e una mente sporca sembrano essere una formula vincente per Cadere. Questo anche con il regista Daniel Gray Longino e lo scrittore Kieran Fitzgerald che prendono il posto della squadra iniziale di Jonathan Nolan, Geneva Robertson-Dworet e Graham Wagner. Ogni episodio sembra l’inizio di un nuovo livello.
Sean T.Collins (@theseantcollins) scrive di TV perRolling Stone,Avvoltoio,Il New York TimesEovunque lo possa avere, Veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.