“La più grande storia d’amore mai raccontata” ha un impatto diverso ora che Jennifer Lopez ha chiesto il divorzio da Ben Affleck
L’ultima volta che Jennifer Lopez e Ben Affleck si sono lasciati, si sono ritrovati con un paio di souvenir della loro relazione molto pubblicizzati sotto forma di Giglila famigerata bomba che diede il via alla loro relazione, e Ragazza del Jerseyun film di Kevin Smith in cui il ruolo di Lopez è stato fortemente ridotto in seguito alla Gigli flop. Per l’edizione 2024 della rottura tra Lopez e Affleck, non ci sono film di finzione di accompagnamento. Lopez ha realizzato film Netflix come La Madre E Atlantementre Affleck ha recentemente diretto e co-interpretato Ariae ha girato il sequel del prossimo anno Il contabile.
Ma due progetti interconnessi di Lopez/Affleck sono disponibili per lo streaming su Amazon Prime Video: l’accompagnamento di Lopez al suo album Questo sono io… adessodi per sé una sorta di sequel del suo disco Questo sono io… allorache è stato dedicato ad Affleck nel 2002; e La più grande storia d’amore mai raccontataun documentario che racconta nel dettaglio la realizzazione del nuovo film. Sia l’album che il suo accompagnamento visivo sono stati ispirati dalla reunion di Lopez con Affleck, il che rende tutto questo materiale che li circonda immediatamente datato e forse più interessante di quanto sarebbe stato altrimenti.
Come documentario, La più grande storia d’amore mai raccontata soffre di alcuni problemi endemici del documentario autorizzato dalle celebrità del XXI secolo, dove persino i momenti più crudi portano con sé più di un pizzico di calcolo. Ci viene detto molto di Lopez che usa questo album e questo film per esprimere il suo sé autentico e vero con impunità, ma non c’è quasi nessun accenno a cosa, nello specifico, stia tentando di esprimere, oltre alla vaga idea che sia stata sfortunata in amore per i 20 anni tra le sue relazioni con Affleck. Si ha la sensazione che il solo vedere Lopez piangere o, in alcune scene, sedersi senza trucco completo, dovrebbe costituire qualcosa di confessionale nella sua onestà. Ma il film parla a malapena della sua musica vera e propria, oltre al fatto che a Lopez piace davvero farla. Sebbene non sia compito di un documentario dietro le quinte “spiegare” la musica in questione, sembra esserci una presunzione di familiarità con la sua nuova serie di canzoni, anche se Lopez ammette, con affascinante autoironia, di non essere esattamente Taylor Swift: “Non è che qualcuno stesse chiedendo a gran voce il prossimo disco di J-Lo”, dice per spiegare che questo progetto è per lei.
Lopez finisce per anticipare i soldi per il progetto lei stessa dopo che una società senza nome tira fuori un’offerta dal tavolo. (Netflix sembra una buona ipotesi, considerando che ha fatto un paio di film d’azione e un documentario sullo spettacolo dell’intervallo con essi.) In quanto tale, gli aspetti più interessanti del film sono i livelli di minuzie che servono per realizzare un costoso video musicale di lungometraggio (che i soci di Lopez sottolineano ripetutamente essere non un video musicale) – soppesando questioni come quale consistenza di fango finto è preferibile, quale stile preciso di ombrello usare per un Cantando sotto la pioggia omaggio e, diciamo, chiacchiere con Jane Fonda, dove lei parla casualmente di aver visto foto di Affleck che sembrava “assediato”, come dice Lopez, ai Grammy. C’è anche un momento divertente in cui Affleck esamina la sceneggiatura di Lopez e la prende in giro per la sua recente abitudine nella carriera cinematografica di radere gli anni alla sua età effettiva: “Mi piace che tu voglia interpretare un ruolo più giovane anche nella parte autobiografica [version]…”
Questa è l’altra grande, e più ovvia, attrazione di questo documentario ora che Lopez ha chiesto il divorzio: la raccolta di frammenti e pezzi che le telecamere catturano dell’unione affettuosa ma a volte inquieta tra Lopez e Affleck. Il passato tumultuoso di Lopez può essere eliso o generalizzato come lotta multiuso, ma la sua relazione attuale non può rimanere così opaca, anche se Affleck chiaramente la preferirebbe così.
Affleck viene intervistato davanti alla telecamera e conduce anche alcune interviste con Lopez per il film, quindi capisce chiaramente che sarà coinvolto, ma descrive il processo come una sorta di compromesso tra i suoi precedenti problemi con l’esame che la loro relazione ha ricevuto. Più della metà, Affleck paragona la spinta di Lopez per il successo multipiattaforma al suo alcolismo (in quanto parla di un bisogno intenso che non può essere necessariamente soddisfatto). Verso la fine del film, ammette: “Non amo molto essere nel documentario sulla mia vita personale, motivo per cui sono così sollevato che … mi preoccupavo senza motivo. Il film non parlava di me. Riguardava la capacità di amare se stessi”. Quell’arco finale fa parte della vulnerabilità gestita di Lopez, un obiettivo riconoscibile ma anche, a suo modo, inconoscibile per lei da raggiungere che non richiede molta specificità.
In un certo senso, Lopez ha ragione a tenere molti dettagli fuori dallo schermo e dalle sue canzoni, non solo per compiacere Affleck, ma perché è facile proiettare idee di una relazione pubblica sui più piccoli frammenti di prova, per non parlare di uno sguardo dietro le quinte di 90 minuti a una vita creativa condivisa. La follia di La più grande storia d’amore mai raccontata non è che renda omaggio a una relazione che da allora è cambiata radicalmente. Piuttosto, è la fissazione di Lopez (e certamente, non solo sua) per una forma di cripto-memoir da superstar esaltata, in cui il lavoro creativo dovrebbe avere l’intensità di un racconto e la distanza di una celebrità di serie A. È come se avesse dimenticato i mille modi in cui attori o cantanti possono esprimere vulnerabilità senza interpretare versioni di se stessi. Lo ha già fatto su pellicola, in film come Fuori dalla vista O TruffatoriForse, con quest’ultima fase del lavoro che si trasforma bruscamente in una capsula del tempo, potrà ritrovare la strada per tornare lì.
Jesse Hassenger (@rockmarooned) è uno scrittore che vive a Brooklyn. È un collaboratore abituale di The AV Club, Polygon e The Week, tra gli altri. Tiene podcast su www.alcolsportivo.compure.
