Riepilogo episodio 2 di “Them: The Scare”: Hulkamaniac
“La risposta più semplice di solito è quella giusta.”
“Non vedi mai veramente un fratello in uno di questi ruoli di serial killer.”
“Sembri un bravo ragazzo.” “Beh, non lasciarti ingannare dalle apparenze.”
Ancor prima che Edmund Gaines vaghi per un centro di intrattenimento per bambini con una maschera da maiale e con in mano un coltello da macellaio, Loro: Lo spavento non è sottile nei suoi confronti. Certo, la massima del detective McKinney di scegliere sempre la risposta facile è sbagliata in questo caso lui è indagando, gli omicidi di Bernice Mott – che, a quanto pare, era viva per essere stata mutilata – e Curtis Maynard (Darnell Jordan), un padre single e cuoco di droga di basso livello ucciso anche lui da qualunque entità malevola abbia ucciso la madre adottiva violenta.
Ma il resto è abbastanza vero. Rhonda ha ragione nel dire che i serial killer neri sono pochi e rari sullo schermo – Candyman è l’unica voce nera nell’iconico pantheon slasher – ed Edmund ha ragione nel dire che il suo aspetto da bravo ragazzo è ingannevole. Dato che si è autoasfissiato mentre era in attesa con un’attività non specificata per quella che sembra essere la 200esima volta, c’è ovviamente qualcosa di molto sbagliato in questo ragazzo. Ma quanto sbagliato?
Questa non è una domanda retorica. È quello con cui ho lottato durante questo episodio. Un serial killer salterebbe per la sua camera da letto imitando Hulk Hogan, considerando quanto è lontana la personalità ampollosa di Hulkster anche da quella dei serial killer più carismatici che conosciamo nella vita reale? Avrebbe bisogno di studiare i film slasher più basilari e canonici per capire cosa fare, come se non avesse familiarità con il genere o lo stile di vita in anticipo?
Una persona che ha già ucciso delle persone reagirebbe con gioia sorpresa alla vista degli altri che si allontanano da lui, come fa Edmund nel suo ristorante, dato che avrebbe già spaventato le persone quasi letteralmente a morte? Ha tutte quelle maschere e parrucche perché è uno psicopatico o perché è un pessimo aspirante attore? Le sue mutande bianche e la maschera di collant richiamano alla mente Patrick Bateman e Francis Dolarhyde perché è un assassino, o perché il regista Craig William MacNeil, gli scrittori Tony Saltzman e Malcolm M. Mays e il creatore Little Marvin vogliono che lo facciamo? pensare è un assassino?
“I nativi sono irrequieti.”
“Non dare da mangiare agli animali.”
“Se sono io quello con il distintivo, non succederà niente sotto il mio comando.”
Le prime due citazioni racchiudono l’atteggiamento della polizia di Los Angeles nei confronti di coloro che hanno giurato di proteggere e servire. Provengono dal detective che saluta Dawn Reeve quando arriva sulla scena dell’omicidio di Curtis Maynard. Reeve, che è abituato non solo a essere insultato ma anche aggredito sulle scene del crimine da residenti arrabbiati in seguito al pestaggio di Rodney King, ha notato subito Curtis grazie al suo strano ma fugace sorriso. Ma quando lo insegue fino al suo appartamento in una fantastica sequenza lunga, tutto ciò che scopre è il figlio neonato e la sua insistenza, rafforzata dal modo in cui ha bloccato le finestre (e gli specchi?), sul fatto che vengono guardato.
Per amara ironia, si scopre che ha davvero della droga con sé, proprio come il detective razzista McKinney continua a insistere nonostante le prove iniziali del contrario. Ne butta più che può nel water quando tornano i poliziotti, ma questa è solo un’illusione. Il suo vero visitatore è l’entità sconosciuta che ha ucciso Bernice Mott – e che lo uccide e lo infila sotto le assi del pavimento con la sua scorta, dopo aver usato del nastro adesivo per costringere il suo bambino a guardare la sua morte svolgersi.
La terza citazione sopra è della stessa Reeve, indirizzata a suo figlio, che è rimasto molto scosso dal filmato di King e vuole sapere perché sua madre è diventata una poliziotta se, come dice, ha una conoscenza diretta di quanto sia crudele i poliziotti sono per i neri. Ma è già stato dimostrato che è palesemente falso. Non sta arginando l’ondata di morti inutili. Non tiene in riga i suoi colleghi bianchi razzisti in virtù della sua presenza; semmai, gente come McKinney sembra divertirsi nel farla arrabbiare e poi interpretare il martire, mentre anche ragazzi relativamente ragionevoli come il tenente Schiff la trattano come iperemotiva e troppo coinvolta.
I sostenitori della polizia amano liquidare gli abusi, nella misura in cui ne riconoscono l’esistenza, come opera di poche mele marce. Sicuramente questi casi isolati non rovinano l’intero gruppo, vero? Ma anche se siamo d’accordo, ne consegue che deve essere vero anche il contrario. Siamo d’accordo, per amor di discussione, che Reeve è una buona mela. Rende migliori le mele che la circondano?
Su una nota completamente diversa, Reeve è un personaggio con un po’ di talento. C’è un momento meraviglioso nel primo episodio in cui butta via un biglietto d’auguri del suo ex marito, il padre di suo figlio, senza leggerlo. Non sembra furiosa o abbandonata o qualcosa del genere. È più che lei è come, va bene, si è ricordato del mio compleanno, che bello, è il pensiero che conta, ormai ho preso atto del pensiero, andiamo avanti. Non è né una pushover né una portatrice di rancore. Sta semplicemente vivendo la sua vita.
C’è un episodio altrettanto rivelatore in questo episodio. Nell’imponente casa del suo fidanzato avvocato Reggie (Charles Brice), ascolta Sade (un omaggio all’eccellente supervisione musicale di Christopher T. Mollere, che contrasta magnificamente con la minacciosa colonna sonora di Jason Hill), appare splendida e lo scopa. nella sua piscina. Poi lei si allontana da lui e lo guarda, con gli occhi in fiamme. Niente accade in questo momento di per sé, non è il preludio a qualche nuova mossa sessuale o l’inizio di una serie di dialoghi o qualcosa del genere. È solo un modo per rappresentare l’intensità della loro connessione emotiva recidendo brevemente quella fisica. Roba da A+.
C’è solo un’altra cosa su Reeve, però. È questo.
Suo figlio Kel, che ha visto figure oscure di tanto in tanto durante l’episodio, arriva in soggiorno e trova sua madre che guarda e riguarda ossessivamente l’attacco di Rodney King, con un sorriso inquietante stampato sul viso. Quando accende le luci, lei non c’è affatto; quando cerca di fermare la riproduzione del filmato, è necessario scollegare il televisore dal muro per fermarlo.
Chi è quello? Che cos’è? È una minaccia esterna? È la personificazione di Kel del lato di sua madre che teme, il lato che è diventato un poliziotto perché a un certo livello (teme) le piace quello che fanno i poliziotti? Sarebbe più o meno spaventoso che se fosse posseduta da un demone letterale?
Sean T.Collins (@theseantcollins) scrive di TV perRolling Stone,Avvoltoio,Il New York TimesEovunque lo possa avere, Veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
