Riepilogo episodio 5 di “Them: The Scare”: Dead Ringers
L’horror è un genere in costante dialogo con se stesso. Di fronte alla sfida di spaventare il pubblico – un compito a suo modo unicamente utilitaristico quanto produrre risate con la commedia o eccitazione con l’erotismo e la pornografia – i registi si rivolgeranno naturalmente alle cose che li spaventavano. Questo processo di prestito, riciclaggio e raffinazione è parte integrante dell’horror quanto il campionamento lo è dell’hip-hop.
Ci sono casi in entrambi i generi in cui un artista si allontana copiando piuttosto che reinterpretando il materiale originale? Assolutamente, da Cose più strane a Sean Combs. Ma più spesso lo scambio tra passato e presente è fruttuoso. Loro: Lo spavento ha già giocato con l’estetica granulosa del VHS Ringu E Il progetto Blair Witch tramite le registrazioni video fatte in casa dalle due giovani vittime coreano-americane dell’assassino, e con Il massacro della motosega in Texasla sagoma di un pazzo ululante, illuminata dal sole cocente, durante il momento di follia post-“audizione” di Edmund, solo per citare un paio di esempi.
Nell’avvincente quinto capitolo della stagione (“Luca 8:17”), i riff arrivano veloci e furiosi. Una sequenza che coinvolge Edmund che suona il campanello e Dawn che risponde si inserisce ingannevolmente tra due episodi separati per farli sembrare come se fossero la stessa scena quando non lo sono, come ha fatto Jonathan Demme in Il silenzio degli agnelli. La bambola Raggedy Andy di Edmund gli parla con una voce che è in qualche modo assurda e incredibilmente minacciosa allo stesso tempo, il modo in cui il cane del vicino parla con David Berkowitz nel trascurato dramma sul serial killer in stile Scorsese di Spike Lee L’estate di Sam. Un killer soprannaturale che insegue chi dorme, piega i bambini nei loro letti e uccide mentre è invisibile a tutti tranne che alle sue vittime in libertà, come niente meno augusto uno slasher di Freddy il dannato Krueger di Un incubo in Elm Street. Uno stronzo omicida riduce in poltiglia un uomo in mezzo al nulla mentre implora pietà, poi abbandona il corpo martoriato e mutilato, come qualcosa uscito dallo stesso Scorsese Casinò – un film di gangster, certo, ma che affonda più profondamente nell’orrore di tutti i film del maestro moderno, tranne alcuni.
Il motivo per cui tutto questo funziona davvero, piuttosto che sembrare la bacheca Pinterest horror di qualcuno, è perché il creatore Little Marvin, il regista Guillermo Navarro e lo scrittore Tony Saltzman stanno filtrando tutto questo lavoro precedente attraverso una sensibilità e una storia molto propria. Incorporare l’estetica di Demme, Lee, Craven e Scorsese – gli orrori di Buffalo Bill, Son of Sam, Freddy Krueger e Frank Vincent – nel quadro della cultura nera di Los Angeles di fine anni ’90 costituisce una potente affermazione . È un modo per trasformare la cultura esistente in una forma a propria scelta, che è ciò che fanno i grandi.
C’è anche molto altro da consigliare per questo episodio. La performance di Pam Grier nei panni della mamma di Dawn, Atena, è al limite della rivelazione; se hai mai visto tua madre diventare davvero triste per aver sbagliato qualcosa, hai visto questa donna. (“Arriverà a me e alla mia famiglia, e pagherò per quello che ho fatto”, dice al suo pastore; non suona bene.)
La rivelazione che la trama di Edmund precede quella di Dawn di due anni viene svelata quando lui si presenta a casa sua, incontra il suo ancora marito e la vede assolutamente splendente nei suoi abiti del 1989. (Mi sentirei disonesto se non ammettessi che gli abiti e le acconciature in cui hanno messo la bellissima Deborah Ayorinde sono molto ingiusti nei confronti di quelli di noi che hanno attraversato la pubertà durante l’amministrazione di George HW Bush.)
Oltre ad essere spaventosa, la scena in cui Edmund si infiltra nella casa della giovane Dawn aiuta anche a spiegare perché Dawn ha divorziato dal padre di suo figlio. È un bravo ragazzo, bello e premuroso e ovviamente orgoglioso della sua bellissima moglie e del suo importante lavoro. Allo stesso tempo, tuttavia, lui ignora o minimizza ripetutamente i suoi istinti del tutto puntuali nei confronti di Edmund, ai quali lei reagisce con quello che è chiaramente un risentimento accumulato nel tempo e nella pratica ripetuta. Non è facile lavorare sui personaggi così abilmente nel contesto di un confronto con un uomo che ha ucciso qualcuno diverse ore prima.
Quindi ci rimangono queste rivelazioni: Edmund e Dawn sono fratello e sorella. Edmund si sta trasformando in un serial killer in stile Raggedy Andy. E chiunque o qualunque cosa stia uccidendo queste persone, può farlo e lo farà proprio davanti agli occhi di Dawn.
Sean T.Collins (@theseantcollins) scrive di TV perRolling Stone,Avvoltoio,Il New York TimesEovunque lo possa avere, Veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
