I veicoli stellari dello Studio di “Road House” del regista Doug Liman sono sempre piacevolmente irregolari, imprevedibili e stranamente vivi
Se intorno al 2000 hai sentito dire che il direttore di Scambisti E Andare aveva firmato per rifare il film d’azione del 1989 Casa di strada, potresti sospirare con trepidazione per un altro regista apparentemente dalla mentalità indipendente che viene risucchiato in un vortice di inutilità di Hollywood. Quindi potresti aspettare pazientemente che il film fallisca e riportarlo nel mondo a budget ridotto dove chiaramente prospera. Ma la cosa più strana della carriera del regista Doug Liman non è che finirebbe per rifare Casa di strada dopo un inizio così promettente e discontinuo negli anni ’90; è che nel 2024, la nuova versione di Casa di strada sembra stranamente in sintonia con gli altri film di Liman. Non ha fatto notizia sulle recenti faide in studio denunciando prematuramente il proprio svendimento; li ha realizzati insistendo con rabbia sul fatto che il suo nuovo film merita di essere visto al cinema, piuttosto che andare direttamente in streaming. Qualunque cosa stia facendo, Doug Liman la sta prendendo sul serio.
Forse è ancora sensibile al fatto che il suo primo film, la commedia oscura poco vista Entrareè stato inviato direttamente in video nel 1994. Liman ha avuto una sorta di rapido riavvio quando ha diretto la commedia indipendente del 1996 Scambisti, che ora è più strettamente associato allo sceneggiatore e star Jon Favreau (lui stesso non estraneo ai piatti sponsorizzati dalle aziende). Ma con Scambisti e il suo seguito nel 1999 Andare, Liman si è affermato come cronista scattante e frammentario della cultura semi-giovanile post-Tarantino, seguendo aspiranti sceneggiatori e alcuni veri stronzi nelle loro disavventure, spesso comportando viaggi secondari a Las Vegas. Un quarto di secolo dopo, Andare può sembrare datato in alcune mode o preoccupazioni culturali, ma è comunque una commedia poliziesca veloce e divertente – una delle poche Pulp Fiction imitazioni che sembrano occupare un proprio ambiente distinto, forse a causa della tendenza ammessa di Liman verso riprese “caotiche” che trovano il film mentre procede piuttosto che lavorare secondo un progetto rigoroso e disciplinato.
Il salto di Liman verso progetti più grandi è arrivato con questo L’identità Bourne, anche se durante le riprese ha conservato abbastanza di quel vecchio caos da tenere lo studio lontano dai numerosi sequel successivi. In tutto il suo “trilogia tutto esaurito”, come lo chiamava una volta, puoi percepire che il processo creativo inizia a vacillare, le ruote stanno per staccarsi: il disordinato ma pieno di icone Il signor e la signora Smith se la cava con il suo potere da star e tocchi occasionali, leggermente soderberghiani, e Maglione (o come lo chiamava la mia guida turistica al Colosseo di Roma quando elencava i film girati lì, Il saltatore) dovrebbe adattarsi bene allo stile immediato e pruriginoso di Liman, ma crolla in un mucchio di pezzi di ricambio del franchise YA. Le sue successive oscillazioni da grande a piccolo a grande sono sembrate solo occasionalmente strategiche, anche quando, a causa dei capricci dei programmi di uscita degli studios, il suo ultimo gruppo di film è stato distribuito in esplosioni complementari e contrastanti di dimensioni: The Striped-down War Actioner Il muro e uno degli unici film non in franchising di Tom Cruise Prodotto americano mesi di distanza nel 2017; l’immagine di fantascienza YA a lungo ritardata Camminare nel caos e l’ansioso progetto COVID Chiuso ancora più vicini insieme nel 2021.
Casa di strada è una specie di entrambe le scale contemporaneamente; da un lato uno spettacolare film d’azione con un veicolo stellare, dall’altro un remake direttamente in streaming di un film di sfruttamento senza ambizioni. Affrontando un classico di culto poco raccomandabile, Liman ha alcuni trucchi che usa incessantemente, principalmente fare panoramiche con la sua macchina fotografica in modo così ostentato, e ad angoli così inclinati, da sembrare virtuale, come le sequenze più intensificate nel film di James Wan. Acquaman film, solo senza immagini high-fantasy. Le scene di combattimento sono più elaborate e sostenute rispetto all’originale del 1989 e inoltre, in linea con questa era del cinema, sembrano molto più false. Tematicamente o formalmente, è difficile tracciare molte connessioni tra questo film e, ad esempio, Andareoltre ad un sornione senso dell’umorismo e ad un’energia instancabile.
Allo stesso tempo, c’è una sorta di sorprendente unità nella maggior parte dei film di Liman. È meglio incapsulato nel suo miglior film ad alto budget, forse anche il suo miglior film, punto e basta: Bordo del domani, l’avventura in loop temporale di Tom Cruise/Emily Blunt. Mentre segue la crescita incrementale di un inesperto ufficiale delle pubbliche relazioni militari (Cruise) mentre vive, muore e rivive la stessa sfortunata battaglia con invasori alieni ostili, Liman trova un ritmo vivace per la ripetuta scomparsa di Cruise, mescolando montaggi e altro ancora. sequenze sostenute con abbandono. Sembra il film che stava cercando Maglione O Il signor e la signora Smithil veicolo perfetto per l’irrequietezza delle sue commedie frammentarie degli anni ’90 – e anche per Tom Cruise, in un momento in cui le mosse della sua carriera guidata dalle star minacciavano di sembrare eccessivamente gestite dal marchio.
La stessa cosa accade quasi con Jake Gyllenhaal Casa di stradaanche se a un wattaggio inferiore e con maggiori avvertenze sulle sue tendenze di carriera successive: il film sembra adattato, al volo, alla personalità di Gyllenhaal, proprio come Il signor e la signora Smith si è rimodellato attorno a Brad Pitt e Angelina Jolie quasi istintivamente, e Identità Bourne si è trasformato in un passaggio di livello caratteristico per Matt Damon nonostante lo spazio vuoto apparentemente intercambiabile di un personaggio principale. Tuttavia, niente in quei film ha l’anima romantica agrodolce che emerge Bordo del domani, in cui Cruise svolge il suo lavoro di surrogato del pubblico più efficace degli ultimi 20 anni semplicemente innamorandosi silenziosamente di Emily Blunt mentre viene ripetutamente abbattuto, letteralmente. Limitando il confronto alle abilità dei film d’azione, non c’entra niente Casa di strada ha Domani, anche quando Liman sembra interessato a usare l’azione in CG per piegare e allungare le leggi della fisica, come una scena in cui un camioncino si avvicina a Gyllenhaal, fa la retromarcia e in qualche modo riesce a sollevarlo con la forza. e tuttavia lui giù da un ponte. Gli effetti visivi della scena sono dubbi, ma dietro questa finzione c’è più forza che in momenti simili, ad esempio, del film di Matthew Vaughn. Argylle. Durante tutto il film, Liman entra ed esce dalla valle misteriosa; Non ho ancora quasi idea se possa essere descritto o meno come bravo a dirigere l’azione. So che l’auto di Las Vegas, sciatta dal design, si insedia Andare ha molto più succo di qualsiasi cosa accada Maglione o la maggior parte dei confronti a fumetti Casa di strada (o anche quello relativamente spoglio Il muro).
Perché, allora, Doug Liman produce spazzatura Casa di strada sembra ancora stranamente promettente? Come mi è piaciuto così tanto, ad esempio, il suo film cappero sulla disintegrazione coniugale apparentemente intenzionalmente fastidioso Chiusocosì come il suo computerizzato Casa di strada e anche quelli largamente ignorati/insultati Camminare nel caos? Penso che sia perché c’è qualcosa di veramente traballante e irregolare in Liman che spesso rende i suoi film ad alto budget irregolari, imprevedibili e stranamente vivi. Su carta, Casa di strada c’è tutto di sbagliato nella cultura del riavvio: cerca di rubare il valore di un film con un seguito di culto organico e cresciuto via cavo; racchiude i suoi “aggiornamenti” in effetti speciali poco convincenti; fa sprecare attivamente il tempo di molteplici artisti di talento; abbandona ogni possibilità di dire qualcosa (oltre a sottolineare la propria discutibile buona fede come quasi-western) con sconsiderato abbandono. In realtà, il film finge finché non ce la fa. Forse è per questo che gran parte del lavoro disparato e irregolare di Liman sembra ancora spiritualmente connesso Scambisti: Anche quei ragazzi borbottavano, blandivano e improvvisavano per raggiungere un fascino improbabile.
Jesse Hassenger (@rockmarooned) è uno scrittore che vive a Brooklyn. Collabora regolarmente con The AV Club, Polygon e The Week, tra gli altri. Fa podcast su www.sportsalcohol.compure.
